Дебютный альбом питерского проекта Afreaks, изданный московским сетевым лейблом FancyMusic, записан в студии в конце зимы 2016 года. Но пусть вас не вводит в заблуждение студийный характер записи: все семь треков альбома – плод чистой, спонтанной импровизации. Позволю себе полностью привести вывешенный в Сети вместе с альбомом недлинный комментарий басиста группы Алексея Боровца о том, как это происходило: «Никаких наработок к этому моменту у нас не было – только опыт выступлений, к которым мы никогда не готовились и ничего не сочиняли заранее. Собравшись на студии, а точнее – на репетиционной точке, мы решили ввести некоторые ограничения, чтобы все импровизации придерживались того или иного набора звуков, определённой динамики и продолжительности. Нам хотелось избежать однообразия и сумбурности. Также хотелось, чтобы Impact был как можно меньше похож на рок. Думаю, это вполне удалось.»
Да, с Алексеем можно согласиться в том, что «однообразия и сумбурности» избежать удалось. А вот в том, на что похож Impact, я, пожалуй, с ним поспорю. Impact похож на рок, но в той же степени он похож и на авангардный импровизационный джаз, и на нойз, и на экспериментальную электронику – к обложке этого альбома можно приклеить еще не один ярлычок и даже обосновать такое решение. Но надо ли? Слушателю питерский квартет определенно не даст скучать, а главное – не даст привыкнуть к какой-то определенной стилистике: музыканты гибко варьируют ее от трека к треку.
После вступительного экспериментального трека The Open, своеобразного «разогрева», когда ты еще не совсем соображаешь, что тебя ждет дальше, Afreaks резко бьют по ушам и мозгам длиннющим импровизационным эпиком Windage, выдержанным, на мой вкус, в стилистике, близкой к doom metal, с гитарой Салавата Сафиуллина на авансцене. При внешне неторопливом развитии композиции, наполненной гитарными эффектами, подчас кажется, что динамики маловато, что импровизация выдыхается – но уже в следующее мгновение обнаруживаешь, что и с динамикой, и со всем остальным все в порядке, а в коде с удивлением констатируешь, что и этих одиннадцати с половиной минут вроде как не хватило: слушал бы и слушал… В следующем треке Floating In The Sky царят ударные Олега Ерошенко. Это очень образная, я бы сказал, кинематографичная вещь, в которой музыка постоянно нагнетает напряжение, suspense, как в фильмах Хичкока. Кстати, еще одна композиция альбома, On The Leash, также вполне могла бы стать саундтреком, но, на сей раз, уже в жанре road movie. А между этими двумя треками музыканты сыграли совершенно иную, психоделически-экспериментальную композицию Graveyard Shift с массой причудливых звучаний. Столь же контрастен и финиш альбома, где после нойзовой Bottomline совершенно медитативная флейта примиряет между собой линии гитары, баса и ударных в Coincidence.
Полистилистика Afreaks конечно затрудняет ответ на вопрос: «На что это похоже?» и, на мой взгляд, это только делает честь музыкантам. С моей же par excellence «джазовой колокольни», исходя из собственного слушательского опыта, я бы, с рядом оговорок, нашел нечто общее в музыке Afreaks с продукцией лондонского лейбла RareNoise, в первую очередь такой группы, как The Spanish Donkey. Если к питерскому андеграунду применить известный по Нью-Йорку термин downtown music, то, на мой вкус, Afreaks являются весьма яркими людьми в этой тусовке.
Лэрри Уилсон хоть и родился в Кливленде, но с детства и по сей день живет во Флориде, в городе Джексонвиль. Его первые музыкальные опыты относятся к трехлетнему возрасту, когда ребенку позволили играть на барабанах в церкви. Самое забавное, что и с ...
Мы часто употребляем понятие «бразильский джаз», говорим о влиянии бразильской музыки на джаз, вспоминаем имена музыкантов, первыми соединивших джаз с ритмами бразильского фольклора, но при этом порой забывается тот простой факт, что ...
Эх, как эффектно могла бы выглядеть гибкая женская фигурка с монументальным баритон-саксофоном на обложке альбома! Но Ли Пилцер, играющая на этом солидном инструменте, не стала помещать на обложку своего дебютного диска Strunkin’ столь ...
В характерной для петербургского лейбла Spina!Rec манере здесь под одной обложкой объединены два разных европейских проекта. Основой для такой амальгамы стала общая экспериментальная направленность творчества. Каждый представлен одной большой ...
Если бы я открывал небольшое, на несколько столиков, кафе с джазовым уклоном, то Day & Night, сольный фортепьянный альбом американки Лайзы Хилтон, послужил бы идеальным фоном для создания атмосферы и уютной, и подлинно джазовой. Сольный джаз на ...
Американский электроакустический дуэт Live Footage появился в Бруклине в 2007 году. Два приятеля, виолончелист Топу Лио и барабанщик Майк Тис, в равной степени интересовались как импровизацией, так и электронной музыкой. Эти два понятия и стали ...
Как правило, большинство бразильских музыкантов представляют два крупнейших центра страны – Рио-де-Жанейро или Сан-Паулу, но саксофонист Ливио Альмейда в этом смысле исключение. Ливио родился в столице страны – молодом городе Бразилиа, ...
Если верить пресс-релизу, Диего Мартинеса называют enfant terrible мексиканской электронной музыки. Возможно. Я назвал бы его просто очень большим мастером этого субжанра, настоящим виртуозом синтезаторов и других электронных устройств. Диего ...
Большинство любителей воспринимает бразильский джаз сквозь призму ритмов самбы и босановы и никак иначе. Я, грешный, тоже во многом подвержен этому стереотипу. Просто, другой бразильский джаз слушать приходиться крайне редко. Но вот альбом Ubuntu ...
Американо-израильский ансамбль из Чикаго Marbin не только интенсивно концертирует (количество выступлений за год – около 250!), но и активно пополняет свою дискографию. Весна 2016-го подарила поклонникам Marbin уже шестой по счету альбом, ...
Видимо, не подлежит сомнению, что самым знаменитым семейным кланом в современном джазе остается семейство Марсалисов. Но альбом Grace знакомит нас с также весьма креативным и интересным семейным бэндом. И хотя на обложке альбома стоит только имя ...
Начну с прямой цитаты «вводного» текста, опубликованного лейблом, благо он небольшой, и вдобавок вобрал в себя названия всех шести композиций альбома, рассыпанные по тексту, как изюм по булочке: «Марс-69 повстречал Гауте Гранли. ...
получить rss-ленту
