В России прошел фестиваль французского джаза в знаковый - третий - раз. Что там за Рубиконом - теперь очевидно. Возможно, он не стал самым масштабным и феерическим, но «своего слушателя» организаторы уже прочно прикормили изысканностью французских «деликатесов».
Были соблюдены и лучшие традиции: без выверенных ходов, без гарантии быть однозначно понятым и принятым, эклектичный «шведский стол», где каждый волен выбирать между легким веянием африканского наследия в сете Оливье Кер-Урио, смелыми экспериментами .белградского изобретателя Зульфикарпашича и неожиданным, выдержанным в виртуозном ключе, звучанием цыганского трио. Таков нынешний французский джаз. В идеале - романтичный, изысканный, но естественный, слегка небрежный и ироничный. Такой как Лоран де Вильд. Но, обо всём по порядку.
Лайн-ап Ле Джаза славится космополитизмом задействованных персон. Уроженец острова Реюньон ("заморский департамент" Франции) Оливье Кер-Урио - в Москве персонаж бывалый. А поддержка его губной гармоники отечественным квартетом пианиста Андрея Кондакова (участники известного питерского трио Кондаков- Волков-Гайворонский и Александр Машин) уже была успешно опробована ранее.
Пианист Лоран де Вильд последние восемь лет Россию визитами не жаловал, поэтому и не удивительно, что для многих он стал приятным открытием. Де Вильд при ближайшем рассмотрении оказался уроженцем Вашингтона, философом по образованию и кочевником со стажем (особенно по маршруту «Нью-Йорк- Франция»). Детство во Франции, музыкальные «университеты» в Штатах в составе группы известного трубача Эдди Хендерсона, при участии которого в 1987-м начиналась дискография де Вильда. В течение шести последующих лет вышли ещё 3 диска (Хендерсон участвовал в записи ещё одного), на последнем из которых за барабанами сидел уже сам Билл Драммонд. Этот проект и принес де Вильду долгожданное признание во Франции и ежегодную национальную премию имени Джанго Рейнхарда как лучшему джазовому музыканту в 1992 году. Сотрудничество с Хендерсоном, Драммондом и басистом Айрой Коулменом, принявшим участие в записи его первых шести альбомов, станет для де Вильда традицией. В 1996-м Лоран приобретает известность ещё и как писатель: выпущенная им биография знаменитого джазового пианиста Телониуса Монка только в течение одного года была переиздана 4 раза, получив премию Шарля Делонэ (известного французского джазового импресарио).
Появившийся в первый день фестиваля на московской сцене не такой уж большой де Вильд, сидя за белым роялем, смотрелся коломенской верстой. Программу из композиций с двух последних альбомов "Organics" и "The Present" ero трио, с участием контрабаса и ударных, отыграло как по нотам, что возможно вызвало бы легкую досаду и критику в другой ситуации. Но реалии не оставляли выбора: де Вильд играл здесь впервые после долгого перерыва, играл безупречно, с каким-то ледяным хладнокровием и скрытой пружиной, готовой сработать в особо экспрессивных моментах. Лишь на прощание музыкант позволил себе широко разулыбаться, словно знал - пальма первенства уже отдана ему.
Второй день скорее удивил, чем серьезно порадовал. Уже знакомый по прошлогоднему фестивалю уроженец Белграда Боян Зульфикарпашич (Божан Зэт) представлял последний альбом - "Xenophonia" (от наименования гибрида клавишных, изобретенного Бояном - ксенофон). Обставленный сразу тремя клавиатурами (рояль и два Родеса) Божан Зэт обращается с джазом без пиететов: может пуститься галопом, заставить оба Родеса рычать или присвистывать. Впрочем, выслушали трио со всем вниманием и приняли весьма тепло, расценив возможно, как известный киногерой: «Мы еще не готовы к такой музыке, но нашим детям она понравится».
Последними появились цыгане. В зале мигом обнаружилось присутствие диаспоры, чьи представители подтянулись ближе к сцене. Цыгане оказались менее аутентичными, чем были опасения. Трио - две гитары и контрабас - сдержанно демонстрировало мастерские соло. Академический цыганский свинг Romane Trio стал последним блюдом вечера и московской части фестиваля. Следующие остановки Ле Джаза уже с нетерпением ожидались в Санкт-Петербурге и Иркутске. И так как все итоги подведены в начале заметки, остается только побаловаться, заметив, что даже для «продвинутого путешественника» де Вильда столь углубленное знакомство с российской географией - надо думать настоящее le trip.
Мария ЗОТОВА
JAZZ-KBAДlPAT № 3'2007
получить rss-ленту
