Продолжаю рассказывать уважаемым читателям Джаз-Квадрата следующие обещанные истории-анекдоты из жизни джазмэнов первой половины XX века от собирателя джазового фольклора Билла Кроу. Сегодня – о том, как оригинально в свое время обходились с авторскими правами на музыку. Авторские права – священная корова современного шоу-бизнеса, и их соблюдение отслеживают целые орды адвокатов и агентов: попробуй нарушь – по судам ведь затаскают и по миру пустят без штанов. Девяносто лет назад все было намного проще.
Вообще-то в США и тогда авторские права существовали и, скажем, авторам музыкальных пьес шли обязательные отчисления с издаваемых нот, а впоследствии, с изобретением звукозаписи, и с выпускаемых пластинок. Первые джазовые музыканты обнаружили, что если они берут известную песню или народную музыку – неважно, и обрабатывают ее так, чтобы получилась новая джазовая мелодия, то ее можно, выражаясь по-современному, закопирайтить в музыкальном агентстве и впоследствии получать авторские, хоть и очень небольшие, но все же какие-то деньги за все издания этой пьесы.
Однако это обнаружили не только музыканты. И издатели (нот и пластинок), и особенно менеджеры джазмэнов вдруг повально стали композиторами-соавторами. Они самым бессовестным образом шантажировали своих подопечных и заставляли их записывать себя рядом с автором музыки при подаче заявки на регистрацию. Например, соавтором многих ранних композиций Дюка Эллингтона является некий Ирвин Миллс. Так вот, это просто менеджер Дюка – пробивной и настырный господин, который, конечно сделал для Эллингтона очень много, но заодно и стал ненароком известнейшим композитором. А что главное – и сам он, и его наследники долго кормились с авторских отчислений за музыку, к сочинению которой имели меньшее отношение, чем наборщик какой-либо книги в издательстве – к ее авторству.
Но это все еще цветочки. Это происходило уже в более-менее цивилизованные времена и в больших городах, где успешному музыканту-сочинителю (пусть даже и афроамериканцу) можно было нанять адвоката или агента. В таком случае автору хоть что-то да перепадало. Да и, скажем, тот же Ирвин Миллс был надежным и пробивным менеджером, без которого Дюк был, говоря в рифму, как без рук. А вот то, что творилось чуть раньше в глубинке Юга США, находилось уже где-то на грани между чистым анекдотом и беспределом.
В Новом Орлеане в начале века жил пианист Кларенс Уильямс. Это был очень образованный музыкант, с идеальным слухом и памятью, который умел записывать партитуру при прослушивании практически сразу, без повторов. Композиторского таланта у него не было, и он решил пойти другим путем. Где-то около 1912 года, как вспоминает известный в свое время контрабасист Попс Фостер, Уильямс вместе с приятелем открыли небольшой музыкальный салон и издательское агентство. А поскольку подавляющее большинство темнокожих джазмэнов тогда, в момент становления жанра, нот не знало вообще или знало очень плохо и играло на слух, то им приходилось идти к предприимчивому музыканту на поклон и просить записать их сочинения, чтобы хоть как-то зафиксировать авторство. Кларенс Уильямс там же у себя в салоне устраивал прослушивание ансамблей, фиксировал партитуру... и ставил свою фамилию в перечне под ней самой первой, а потом уже отсылал к издателю нот. Таким образом, он стал автором чертовой уймы ранних джазовых сочинений, и теперь с истинным положением вещей разобраться почти уже невозможно. Достоверно известно, например, что пьеса Sister Kate, которую сочинил сам Луис Армстронг, стала вообще полной собственностью Уильямса – Армстронга он сначала поставил типа себе в соавторы, а потом при издании нот просто выкинул... то ли ему так музыка понравилась, то ли он на него зуб имел – тайна, покрытая мраком. Короче, Армстронг за нее так и не получил ни гроша. Судиться с такой акулой шоу-бизнеса в тогдашнем Новом Орлеане тогдашним неграм при соответствующем к ним отношении было просто нереально – никто и не заикался. Армстронг быстро овладел нотной грамотой, потом стал известным и больше не обращался к этому пройдохе, а многим остальным деваться было просто некуда.
Знаете, я, прочитав эту историю, вдруг захотел послушать именно это сочинение Армстронга – Sister Kate, но мне не удалось, хоть я и перебрал кучу записей, старых и более новых. Может быть, Луис больше ее не хотел исполнять... а может, просто мне не повезло... но потом я наткнулся на один сборник новоорлеанского джаза авторства известного старого композитора Алекса Хилла и увидел надпись – что бы вы думали – исполняет Clarence Williams Washboard Band, пьеса Shout Sister Shout. Я сразу же посмотрел на список авторов после названия... и – в самую точку – Кларенс Уильямс и тут идет первым... до Алекса Хилла! Вот ведь пройдоха – подумалось – и здесь поспел! Ну что ж, Алекс Хилл-то стоил того, чтобы его музыку послушать, пусть даже и в исполнении бэнда жулика Кларенса Уильямса. Я и послушал... под неполиткорректные мысли о неграх, копирайтах и о том, как все за сто лет изменилось...
О, времена, о, нравы! Те, знакомые нам по фильму «В джазе только девушки». Они давно вошли в анекдоты и им, наверное, уже не повториться. Хотя... кто знает. И само слово «анекдот» раньше имело несколько иной смысл и означало просто забавную реальную ...
Три музыканта, в разное время работавшие с Майлсом Дэвисом, соединили свои творческие потенциалы в новой фанк-группе 3 Brave Souls. В состав трио вошли клавишник Джон Бисли (John Beasley), басист Дэррил Джонс (Darryl Jones) и барабанщик Леон Ндугу ...
Предлагаем вашему вниманию статью И.-Э. Берендта о "Модерн Джаз Квартете". Она была написана в 1975 году - тогда между музыкантами произошел разрыв и джазовая общественность широко обсуждала это событие. В начале 70-годов между Джоном Льюисом и ...
В США есть несколько учреждений, где серьезно занимаются изучением джаза. Конечно, это и Смитсонианский институт в Вашингтоне, и знаменитый Архив в Нью-Орлеане, и ряд университетских институтов и центров. Один из старейших — Институт изучения джаза ...
"Был ли на реке Миссисипи город Айзенах?" "Проводились ли в Арнштадте джем-сейшнз?" "Ходил ли "Поезд "А" в Кетен?" "Была ли в Лейпциге 52-я улица?" Иначе говоря: "Что у джаза общего с музыкой Иоганна Себастьяна Баха?" Джаз и Бах. На первый взгляд ...
Бюджет европейских джазовых фестивалей, которые предоставляют возможность увидеть лучших музыкантов более чем 14 миллионам зрителей со всей Европы, составляет примерно 250 млн. EUR в год. Окупаются они, во-первых, за счет билетов (115 млн. EUR), ...
Сегодня к юбилею самого известного в мире джазового музыканта вас ждет небольшой сюрприз — фрагменты из его мемуаров, а также две статьи, принадлежащие перьям тех, кто делал перевод этих мемуаров еще тогда, в конце шестидесятых: Леонида Борисовича ...
Джазовый мир отмечает юбилей Луи Армстронга. Большое видится на расстоянии, и столетие со дня рождения великого трубача позволяет оценить его огромный вклад в избранный им музыкальный жанр. Однако не все отечественные музыканты и любители джаза ...
Не слишком хорошо осведомленному в музыкальном плане человеку очень легко заблудиться во всем хитросплетении и многообразии существующих сегодня музыкальных стилей. Впрочем, даже специалистам и профессионалам часто также приходится нелегко, особенно ...
В нашем журнале недавно публиковалась статья Ю.Верменича, посвященная знаменитому американскому джазовому критику и энциклопедисту Леонарду Фэзеру. Сегодня вы имеете возможность познакомиться с одной из его поздних работ. Этот материал был написан ...
Мистика это или нет не знаю, но 25 лет тому назад, именно в день рождения Дюка Эллингтона – 29 апреля 1981 года латвийская газета "Советская молодежь" впервые в СССР опубликовала итоги опроса джазовых критиков, определивших лучших музыкантов и ...
Наряду с очевидным ростом интереса беларуских слушателей к музыкальным проектам, которые в очередной раз реанимируют старые добрые роковые традиции образца 60-ых и 70-ых, оживления на блюзовой сцене страны почему-то не наблюдается. Пока новый ...