Иногда, слушая музыку, бывает абсолютно невозможно "въехать"в нее с первого раза, как ни старайся. Причем тот факт, что вещь сама по себе классная, сомнений не вызывает, но своеобразная форма, или, если вам угодно, ее отсутствие, не позволяет выстроить образ альбома.
Иногда он начинает оформляться где-то к его середине, а иногда — только после двух-трехкратного прослушивания. Когда-то в начале восьмидесятых я воспринял как надлежит пластинку "Concerto Grosso" трио Ганелина-Тарасова-Чекасина, наверное, спустя пару месяцев и пару десятков попыток врубиться в смысл.Слава Богу, что хватило духу на все эти попытки.
Дуэт Дюкре-Превит — типичный пример подобного джаза, хотя и не столь уж "завернутого". Их выразительные средства поначалу кажутся бедными, а мелодический рисунок — бесформенным, но во второй трети альбома постепенно начинает прорисовываться некая концепция, а последние две вещи ставят все на место. Десять треков диска — это как бы десять частей-импровизаций одной длинной пьесы. Почти во всех вещах проскальзывают общие мотивы, зачастую сильно завуалированные; музыка очень нетороплива (причем это не значит,что она вся медленная), я бы сказал, сделана "крупными мазками"— если будет позволено провести ассоциации с живописью, то ближе всего она к "жесткому" постимпрессионизму — Ван Гог, Тулуз-Лотрек.
Бобби Превит — исполнитель на ударных, различных клавишных и фортепиано. Нью-йоркский музыкальный андерграунд (Джон Зорн, Уэйн Хорвиц, Марти Эрлич — John Zorn, Wayne Horvitz, Marty Ehrlich) вроде бы причисляет его к своим, но он успешно сотрудничает и с совершенно другими по духу артистами — композитором Джейн Айрой Блум, режиссером Робертом Олтманом, Московским цирком(!), кукольным театром. Вместе со своими двумя постоянными коллективами он записывает самую разнообразную музыку, от Майлса Дэйвиса до самого "крутого" авангарда, и считается в среде исполнителей"темной лошадкой", от которой можно ожидать чего угодно.
Марк Дюкре — электрогитарист, работающий на стыке джаза, рока и свободного стиля, одинаково хорошо владеющий всеми ими, обладает отменным чутьем на то новое, что появляется в бесчисленных современных джазовых экспериментах. Он — мастер не вполне обычных инструментов, вроде безладовых и баритоновых гитар, которые в его руках не просто добавляют экзотики в звучание дуэта, а используются очень осмысленно и аккуратно. Баритоновую гитару я вообще слышал впервые: она похожа на нечто среднее между бас-гитарой и старой классической электрогитарой типа "ФендерСтратокастер". Бархатное благородное вибрато — красиво, но странно,что этот инструмент практически неизвестен. Да и Дюкре пользуется ей нечасто.
Не могу порекомендовать этот диск тем, кто остановился в своем восприятии джаза на бопе или джаз-роке, но если дух экспериментаторства вам не чужд — распробуйте его!
Дизайн обложки альбома идеально гармонирует с его названием."Легкий бриз" решен в нежных, бело-голубых тонах, сразу задающихнекую светлую, праздничную атмосферу. Но еще более приятно, что эта атмосфера не исчезает после прослушивания диска. Так по ...
На пластинке записаны две симфонические сюиты грузинского композитора Гия Канчели, который сейчас много и плодотворно работает в Германии и выпускает свои работы на фирме "ECM". Те, кто уже слышал его раньше, отметят,что стиль композитора не ...
Знаете, уже достаточно давно я вывел (для себя лично,в общем-то) очень простой и даже несколько физиологичный критерий оценки традиционного свингового джаза. Вы будете смеяться, поэтому присядьте, пожалуйста... М-да, как бы это сказать, чтобы ...
Начавшись с томного пульсирования контрабаса, альбом то обрастает большим количеством звуков всевозможной природы, как то: лай собаки (весьма чистый звук создаёт атмосферу уютного летнего вечера), контр-консервативные партии пианино и электронные ...
Сборник новомодного smooth-джаза, который очень популяренна расплодившихся сейчас во всем мире джазовых радиостанциях. По сути своей,это разновидность обычного коммерческого джаза, которого всегда было полно(вспомните хотя бы Джорджа Бенсона или ...
Музыка не для всех. Не в смысле — элитарная, а в смысле— на любителя. Она требует не только определенного душевного состояния,но и некоторой интеллектуальной подготовки или, по крайней мере, желанияее получить. Оркестр — не оркестр, состав странный ...
Знаменитый американский трубач Чет Бейкер в 1978 году на своем концерте в Мюнхене встретился с молодым немецким вибрафонистом Вольфгангом Лакершмидом, и их знакомство сразу переросло в творческий союз. Они записывались дуэтом, а затем с различными ...
Игра Боба Уилбера (альт-саксофон) и Дика Хаймана ("Хаммонд"-орган)сразу же воскрешает в памяти неподражаемую пару Джонни Ходжес — Уайлд Билл Дэвис. Даже составы их оркестров почти идентичны: альт-сакс — орган — тромбон— гитара — бас — ударные. У ...
Количество превосходных эпитетов, которыми снабжает западнаяпресса американского гитариста Джо Морриса, не может не производить впечатление."Наиболее впечатляющий и смелый гитарист последнего десятилетия","революционер гитары", "один из самых ...
Спокойная, величественная, местами грустная, местами торжественнаямузыка, строго выдержанная в темпе адажио. В ней практически нет национальных норвежских мотивов, но она сама по своему настроению — север, море, скалы, кричащие чайки, пасмурное ...
В последние годы появляется все больше и больше джазменов, "новообращенных"из академических исполнителей. Однако тенденция, и причем тенденция отрадная.Исполнители не стесняются своей академической школы, играя джаз, не прячутее и обогащают музыку ...
Абсолютно спонтанная импровизационная работа британского трио Джон Маршалл (ударные), Тео Трэвис (саксофоны, флейта) и Марк Вуд(гитара). История самого трио весьма любопытна и так же случайна, как имузыка, которую оно исполняет. Изначально это был ...
получить rss-ленту
