Если в начале 90-х годов Александр Ростоцкий считался джазовыми критикам илучшим бас-гитаристом России, то на сегодняшний день его, вероятно, можно отнести к самым умным российским джазовым музыкантам. Не "заумным",а глубокомыслящим. Его музыка - это такая бездна мыслей и красок, что в ней можно потеряться, чтобы потом выйти духовно и эстетически обогащенным.
На представленной кассете, куда вошли студийные и концертные записи 1994-1996 годов, все композиции четко делятся по трем группам. Первая - сольные пьесы Александра Ростоцкого, здесь он использует и свой чудной 5-струнный бас, и синтезаторы, и сэмплеры, и компьютеры. Это, скорее, маленькие философские поэмы, чем лирические отступления, чего можно было бы ожидать исходя из названий - "Рождество", "Письмо к Марии"и т.д.
Вторая - акустически звучащие композиции с фортепиано, тенор-саксофоном, аккордеоном, где как раз повествуется о "земном": "Майские любовники", "Я глуп, чтобы желать тебя" и т.д. Очень красивая и тонко сыгранная музыка.
Третья группа - фанк-блюзовая моторность, на которую накладывается энергичный контрапункт альт-горна и бас-гитары - в пьесах "Блюз для Жако"и "Как во городе было во Казани" (где частью контрапункта становится и голос Ростоцкого).
Сюда же можно отнести две самые крупные композиции, записанные на концерте большой компанией музыкантов - вероятно, в преддверии появления знаменитого "Джаз-бас театра" Александра Ростоцкого, - "Ночной дозор"и "Субмарина". Энергетический потенциал, мелодический таланти любовь к тембровому разнообразию российского супербасиста воплощены здесьв достаточной мере, картины создаются фантастические, действуя на сознание, как гипноз.
(с), (р) МП "Авторская песня", 1996 г.
(р) АООТ "АЗГ", 1996 г.
12tks/72mins
Анна АЛАДОВА
получить rss-ленту
сохранить как pdf
