Ethel Waters - Переводчица с джазового (История джаза от Timeless)
29.07.2000
К тому времени Этель была уже опытной певицей, ведь впервые она вышла на сцену в 17 лет. Так как она тогда была еще несовершеннолетней, то для оформления контракта ей пришлось передвинуть дату рождения на четыре года назад. Это породило большую путаницу в различных вариантах ее биографий. Крис Эллис приводит дату 31 октября 1896 года, ряд других источников, на мой взгляд, более близких к истине, называет 1900 год. Так или иначе, произошло это событие в небольшом городке Честер в Пенсильвании. Она не была желанным ребенком: в 12 лет ее мать жестоко изнасиловали, в результате чего Этель и появилась на свет. Знакомясь с биографией Этель Уотерс, вообще ощущаешь, что дыхание рабовладельческих времен совсем рядом: бабушка будущей звезды вышла замуж в 13 лет, причем деду еще пришлось выкупать ее из рабства. Кстати, сама Этель впервые вступила в фактический, правда, очень непродолжительный брак в том же возрасте. Высокой худющей девчонке (стройную фигуру она сохранила на всю жизнь) пришлось самой пробивать себе дорогу. Работа посудомойкой и горничной за три с четвертью доллара в неделю ее не слишком прельстила, и Этель выбрала то, о чем мечтала с раннего детства: сцену.
Первоначально Этель стала выступать в маленьких кочевых афроамериканских труппах, причем она не только и даже не столько пела, сколько танцевала. Вокальный же репертуар юной артистки отличался чрезвычайной пестротой: здесь были и блюзы, и баллады, и комические песенки. Чистый голос, отличная дикция, прекрасное чувство ритма помогали Уотерс приводить своими выступлениями в восторг непритязательную публику. Постепенно она становилась "гвоздем" шоу, а в довольно захудалом нью-йоркском кабачке "Edmond's Cellar" она проработала почти четыре года уже со своей сольной программой. К 1921г. относятся и ее первые записи: сначала для "Cardinal Records", а затем для "Black Swan". Последняя фирма организовала и большое концертное турне певицы, причем сопровождающий ансамбль Этель возглавлял молодой Флетчер Хендерсон. Интересно, что, выступая в Атланте, Уотерс столкнулась с весьма негативным отношением к себе со стороны "императрицы блюза" Бесси Смит, которая ревниво отнеслась к успехам "выскочки с Севера" (много позже Этель столь же недоброжелательно будет реагировать на Билли Холидей).
В то же время нашлось двое людей, которые подсказали молодой исполнительнице верный путь к успеху. Опытный режиссер Эрл Дэнсер и пианист Лу Хенли, оценив ее и вокальные, и внешние данные, посоветовали Этель перейти преимущественно на исполнение модных шлягеров тех лет: это делало певицу интересной не только для афроамериканской, но и для белой публики. В 1925г. Уотерс дебютировала в престижном "белом" заведении: "Plantation Club" на Бродвее. Вскоре и в области звукозаписи произошли благоприятные перемены: певица перешла под опеку крупной фирмы "Columbia", записывавшей ее, однако, на так называемых "расовых", т. е. предназначенных для черной аудитории, пластинках.
Продолжая с успехом выступать в бродвейских ревю, в 1929г. Этель Уотерс неожиданно для многих прогремела на всю Америку и даже на весь мир в несколько иной сфере — разумеется, источником столь мгновенного и широкого успеха в те годы могло быть только кино. Знаменитая компания "Warner Bros." выпустила на экраны первый полноцветный и одновременно звуковой фильм "On With The Show", где Уотерс снялась в двух эпизодах, исполняя песни "Birmingham Bertha" и "Am I Blue?". Пластинка с этими песнями, немедленно изданная "Columbia" уже вне "расовых серий", где с Этель играли первоклассные белые музыканты, такие, к примеру, как братья Дорси, прекрасно разошлась, а "Am I Blue?" стала настоящим хитом. Этими двумя песнями и открывается диск "Timeless".
Успешное европейское турне, новые бродвейские представления с участием Уотерс стимулировали боссов "Columbia" торопиться с "ковкой железа". В 1929 - 1932 годах выходят новые хиты в исполнении Этель Уотерс: "Trav'lin All Alone", "Please Don't Talk About Me When I'm Gone" (под аккомпанемент септета с участием Томми Дорси, Гудмена, Венути и Ланга), "What Did I Do To Be So Black And Blue" (сочинение очень креативной авторской пары Фэтс Уоллер — Энди Разаф; Фэтса, думаю, представлять не надо, а Разаф — это на самом деле Разафинкиерефо, ни более ни менее как племянник последней королевы Мадагаскара: пути джаза неисповедимы). Записала Уотерс и песню "Porgy", не имеющую никакого отношения к знаменитой опере Гершвина, но тематически связанную с тем же литературным первоисточником, драмой Дюбоза Хэйуорда. Все эти хиты представлены на диске, а "Porgy" — даже в двух версиях, 1930 и 1932 годов, причем последнюю Уотерс исполняет с оркестром Эллингтона.
С этим замечательным составом весной 1933г. Этель выступала в знаменитом "Cotton Club", где впервые прозвучал знаменитый хит "Stormy Weather". Этот год, наверное, был самым удачным во всем десятилетии — золотом времени для Этель Уотерс, когда фортуна, казалось, делала все, чтобы обеспечить ей "режим наибольшего благоприятствования". Осенью того же года в "The Music Box Theathre" проходит премьера нового ревю от некоронованного короля американской поп-музыки Ирвина Берлина — "As Thousand Cheer". Уотерс, единственная афроамериканка, блистает в нем наряду с белыми звездами Клифтоном Уэббом и Мэрилин Миллер, а новый шлягер из этого ревю "Heat Wave", записанный с участием Бенни Гудмена, расходится, как горячие пирожки. Есть на диске и еще несколько песен Уотерс, которые она исполняла в 1933 — 34 гг. с оркестром этого "короля свинга". Голливуд также не забывал о певице: на протяжении тридцатых годов она продолжала быть частой гостьей и на съемочных площадках.
Карьера Этель Уотерс не оборвалась внезапно, она продолжала петь, выступать на сцене и сниматься в кино и в сороковые, и в пятидесятые годы, с большим или меньшим успехом. Однако в целом это было уже движением по нисходящей (кроме кино, где она была занята в весьма удачных лентах "Cabin In The Sky" (1943) и "Pinky" (1949)). Этель дожила до весьма преклонного возраста и ушла из жизни в сентябре 1977 года. Но альбом "Timeless" не уводит нас так далеко. Он прощается с Этель Уотерс на рубеже сороковых годов, когда она оставалась в зените славы. Последние треки диска — это два маленьких шедевра Хоуги Кармайкла: "Georgia On My Mind" и менее известный "Old Man Harlem", записанные певицей в августе 39-го. Думаю, прослушав этот альбом, вы сможете по достоинству оценить мастерство исполнительницы, научившей американскую поп-музыку пульсировать в ритмах свинга.Лена Хорн, Конни Босуэлл и многие другие певицы шли уже по дороге, проторенной Этель Уотерс...
По материалам "Timeless Records" подготовил Леонид АУСКЕРН
стиль
джаз
автор
Леонид АУСКЕРН
страна
США
музыкальный стиль
свинг
Ещё из раздела история джаза
Диск для тех, кто интересуется старым джазом и с удовольствием читал наши материалы под рубрикой «История джаза от Timeless». В рамках этих очерков у нас уже появлялся большой материал про оригинального изобретателя музыкальных ...
09.08.2014
Голландский лэйбл продолжает выпуск дисков своей исторической серии, и, по мере поступления, мы будем вас с ними знакомить. Как в театре, после спектакля на сцену выходят и раскланиваются перед зрителями все участники, так и в данном ...
24.02.2014
Издание в серии своеобразных "Исторических хроник" альбома достаточно популярного в 20-30-е годы бэнд-лидера, артиста варьете и кларнетиста Тэда Льюиса представляет его творческое наследие, записанное вместе с известными артистами того времени, ...
20.01.2014
Рассказывая об этом "экспонате" из коллекции исторических джазовых записей, изданной голландской компанией "Timeless", над названием материала долго мучаться не пришлось — сам альбом назван достаточно красноречиво и броско: "Джаз идет в кино". ...
10.09.2001
При всех громадных достоинствах исторической серии "Timeless", которые просто невозможно переоценить, логику составителей серии порой трудно уловить. Допустим, они изначально решили отказаться от "портретных" дисков самых известных корифеев джаза - ...
10.09.2001
Очередной альбом исторической серии "Timeless" представляет совершенно неизвестную у нас и надолго забытую у себя на родине американскую певицу. Певицу неплохую, но не выдающуюся. Нельзя сказать, что бы ее творчество оставило заметный след в истории ...
05.08.2000
"Девочки тридцатых" — именно так, несколько фамильярно, назвали составители серии записей по истории джаза голландской фирмы "Timeless" альбом, посвященный вокалисткам тридцатых годов. Женский вокал в джазе впервые заставил говорить о себе ...
29.07.2000
Даже в наши дни в разных точках мирового океана время от времени обнаруживают корабли-призраки, по неведомым причинам брошенные командой и ставшие игрушкой ветра и волн. Ничто так не будит воображение, как эти "летучие голландцы". Но и в джазовой ...
08.07.2000
Хэрри Лиллис Кросби, известный всему миру как Бинг Кросби (1904 - 1977), является одной из величайших фигур в истории американской популярной музыки. Наряду с Синатрой и Армстронгом он входит в большую тройку вокалистов, царивших на американской ...
02.07.1999
Многие музыканты и джазфэны старшего поколения сейчас испытывают нечто вроде ностальгии по старым добрым временам, когда джаз был, с одной стороны, вполне определенным жанром, а с другой стороны, имел больше пространства для внутрижанрового ...
02.07.1999
Пианист, композитор и аранжировщик Алекс Хилл был достаточно заметной фигурой на джазовой сцене в конце двадцатых — начале тридцатых годов. Заметной — но не более, да и то в основном лишь в профессиональных кругах. Некоторым уже тогда ...
25.06.1999
В первые годы после того, как "Original Dixieland Jass Band" выпустил свою историческую серию пластинок на фирме "Victor", популярную музыку записывали в основном малые составы из пяти-шести исполнителей, во многом подражавшие ODJB. Однако к ...
25.06.1999