Этот альбом — не менее яркий пример того, как записанные в далеком 1973 году пьесы переиздаются спустя более чем два десятилетия только лишь потому, что являют собой заметный вклад в историю музыки. Пускай даже только блюзовой.
Действительно, записи, сделанные в одной из студий компании"Paramounth" в 1973 году, до сих пор поражают своей энергией,витальностью и отсутствием какого-либо равнодушия к любимому делу. А блюз,если судить по этим записям, был точно любимым делом Джеймса Букера. Даже не классический блюз, а его версия, явно имеющая здоровые мужские склонности к буги.
Открывается альбом очень неравнодушной и любопытной версией знаменитой темы "Goodnight Irene" Лидбелли. Букер, как и подобает суровому городскому блюзу, поет некрасиво, но с такой энергией, которая принуждает перестать обращать внимание на полное отсутствие у него техники бельканто.
Есть на альбоме и два маленьких шедевра. Оба — инструментальные. Но если первый — "African Gumbo" — можно назвать просто забавной, построенной на отзвуках буги пьеской, то второй — "Tico Tico"— в блюзовом контексте свалит с ног любого неподготовленного к жизни любителя прекрасного. Ибо, если судить по фамилиям авторов этой композиции, ее родина— Латинская Америка. Но по мелодике, по ритму — это чистая Одесса! Вылитая! Эдакая полечка-рассыпуха с фортепиано в главной роли, звучащим в классическом варианте хонки-тонк. Какой блюз?! Здесь от него нет и следа, но по общему заводу, по вариантности и разработкам, в общем–то, простой, дубовой, как программа Патриотического союза, мелодийки — это-таки блюз, и нешуточный. Так изредка получается у МакКартни, который способен изложить примитивную, в общем-то, в своей основе попевку как главную лейттему бессмертного оперного творения.
По всей видимости, Джеймс Букер — известный в американском блюзе человек, хотя никаких упоминаний его имени в имеющихся под рукой— не самых худших, замечу — справочниках я не нашел. Даже в энциклопедии черной музыки. Но что-то ведь заставило фирму DJM издать сегодня музыкув его исполнении!
Мне думается, что во многом здесь свою роль сыграло воплощение музыкального материала. Первое, что обращает на себя внимание, — это чрезвычайно тонко звучащее, по горло в стиле, фортепьяно. То, кстати, чего и в помине нет на альбоме вышеупомянутого Дона Престона. Во-вторых, Джеймс Букер родился с блюзом в пеленках. Это слышно даже невооруженным ухом. Даже без компакт-проигрывателя. Для него петь блюз — дело столь же органичное, как для сборной Беларуси по футболу проигрывать всем подряд. И в этом смысле можно сколько угодно укорять Джеймса Букера и в неточном интонировании, и в достаточно прямолинейной подаче материала, и во всем прочем.
Не откажешь ему только в од-ном: он натурален настолько,насколько может быть натуральным человек, который не может сделать без блюза и шагу. Есть мастера куда круче Джеймса Букера, но он и на этот факт не обращал, видимо, внимания. Он был занят. Он записывал блюз в одной из студий Голливуда, который мы имеем возможность услышать в конце 90-х.
Джеймс Букер знал, что делает...
© 1995 DJM Records
11 tks/45 mins
Дмитрий ПОДБЕРЕЗСКИЙ
получить rss-ленту
сохранить как pdf
