"Джаз родился в Новом Орлеане", — утверждал и доказывал Джелли Ролл Мортон в серии своих знаменитых интервью Алану Ломаксу (Alan Lomax), записанных для библиотеки Конгресса в 1938 году. Оспаривать это высказывание мы не собираемся, можно только сказать, что к середине 20–х в Америке джаз играли уже практически везде и существовало огромное количество таких бэндов, про которые мы совершенно ничего не знаем, и других, что оставили после себя хотя бы одну–две записи. Такие "редкости" как раз и собраны в этом альбоме.
В те времена большинство крупных звукозаписывающих компаний практиковало командировки своих сотрудников с полным комплектом аппаратуры, необходимой для записи, по всей Америке в поисках интересных оркестров. Атланта, Сен–Луи, Мемфис, Кливленд, Детройт и многие другие города внесли свою лепту в американскую историю джаза. Давайте бросим хотя бы короткий взгляд на этих, не известных нам, но когда–то популярных у себя на родине, музыкантов.
THE BLUE RIBBON SYNCOPATORS: сделавшая пару записей в Буффало, штат Нью–Йорк, эта группа черных джазменов состояла всего из пяти человек, но работала не хуже большого оркестра, выдавая танцевальные мелодии в невероятном темпе. В бэнде не было ни тромбона, ни баса — всего два духовых инструмента, банджо, фортепиано и ударные.
GEORGE WARMACK AND HIS ORCHESTRA: история не сохранила ни фамилий музыкантов, кроме их лидера, ни состава оркестра, осталась только запись. Она никогда не поступала в продажу и не включалась в каталоги компании "Okeh" — скорее всего, это была демо–версия, сделанная с целью "раскрутки" бэнда. Что–то у них там не заладилось, и пластинка осталась единственной и безымянной.
ROY JOHNSON HAPPY PALS: биг–бэнд из двенадцати музыкантов сделал две записи в Ричмонде, штат Вирджиния, в августе 1929 года. Судя по слаженной ансамблевой игре, это был достаточно опытный и сыгранный оркестр, хотя сольные партии и оставляют желать лучшего. В целом он весьма напоминает многочисленные гарлемские бэнды того времени как по стилю, так и по уровню исполнения.
FOOR–ROBINSON CAROLINA CLUB ORCHESTRA: наверное, самая загадочная запись — не известны не только имена джазменов, непонятно даже, кто же такой (или такие) этот самый Foor–Robinson, а также уникально само место записи — Эшвил, штат Северная Каролина, отель Вандербильт. Его неповторимость заключается в том, что это вообще единственная джазовая пластинка, когда–либо записанная в нем. Все это тем более странно, что диск был издан в Англии, продавался там и находился в каталогах фирмы около двух лет без расшифровки состава. Оркестр показывает неплохой hot–стиль, довольно яркие саксофонные соло, словом, причина их дальнейшей неизвестности кроется явно не в самой музыке.
CHARLIE DAVIS AND HIS ORCHESTRA: этот довольно большой (18 человек) бэнд сам по себе не оставил мало–мальски значительного следа в джазовой истории, но зато один музыкант из его состава впоследствии стал знаменит, правда, сначала как звезда кино, а затем как... детектив. Это был банджоист Дик Пауэлл (Dick Powell). Руководитель оркестра Чарли Дэвис тоже внес свой, хоть и небольшой, вклад в джаз, написав две композиции, впоследствии исполнявшиеся другими составами: "Jimtown Blues" и "Copenhagen". Запись, сделанная бэндом в Индианаполисе, очень джазовом городе, ничем особенным не выделяется, наверное, из–за отсутствия в оркестре хороших солистов.
US NAVAL ACADEMY TEN: скорее всего, первый танцевальный бэнд, целиком состоящий из военнослужащих. Причем в будущем далеко не рядовых — окончив Военно–морскую академию, шесть из них впоследствии стали адмиралами. Лидер оркестра, трубач Оливер Нэкуин (Oliver Naquin), который собрал его в 1925 году, оказался очень неплохим солистом и аранжировщиком. Если бы он отказался от военно–морской карьеры (и не стал адмиралом), то он мог бы, наверное, достичь больших вершин в джазе: звучание его оркестра очень и очень неплохое, пожалуй, лучшее во всем этом альбоме "редкостей" — сбалансированное, мягкое и свинговое. Кстати, один из музыкантов бэнда, тромбонист и саксофонист Роберт Дуайер (Robert Dwyer), после окончания Академии избрал–таки для себя музыкальную карьеру, правда, достигнув немногого. Да, талант — во всех областях талант и, увы, наоборот.
FRANK E. WARD AND HIS ORCHESTRA: этот оркестр играл довольно много, но записал всего несколько сетов, причем все записи, кроме одной, были безнадежно испорчены. Оставшаяся целой, популярная мелодия "Lots OТMama" и вошла в альбом. Эта вещь стала дебютом известного впоследствии трубача Сильвестра Ахолы (Silvestr Ahola), который уже в составе других бэндов сделал сотни записей в конце двадцатых и даже удостоился книги о себе под названием "The Gloucester Gabriel".
THE BUBBLING OVER FIVE: единственная запись "черного" квинтета была сделана в Ричмонде, штат Вирджиния. Один из них играет на инструменте, названном в аннотации "джаззофоном". Судя по звуку, он является какой–то разновидностью гармоники, во всяком случае, это название больше нигде встретить невозможно. Музыка, которую они играют, довольно жесткая и даже грубая — эдакий "сырой" джаз.
EMERSON GILL AND HIS ORCHESTRA: Эмерсон Гилл был весьма популярным бэндлидером, но записывался со своими оркестрами на удивление мало. Почему–то такое иногда случается, когда записи интересного вроде бы джазмена просто не идут, и все. Так и вышло с треком "Birmingham Bound", который, несмотря на повсеместное его исполнение другими оркестрами, очень плохо продавался и вскоре был изъят из продажи.
HAROLD ORTLIТS OHIO STATE COLLEGIANS: этот на удивление неплохой бэнд записал всего одну пластинку в 1925 году. Для того, чтобы восстановить состав оркестра, удалось разыскать правнука (!) Харольда Ортли, у которого сохранились заметки, сделанные его прадедом. Ансамбль просуществовал очень недолго, несмотря на свой подлинно горячий джазовый стиль и репертуар.
ERNEST LOOMIТS ORCHESTRA: еще один пример того, что не от одного таланта зависит известность музыкантов. Этот оркестр, как и "Us Naval Academy Ten", судя по записи, смог бы составить конкуренцию практически любому из самых известных тогдашних джаз–бэндов. Но, увы, о них не известно абсолютно ничего — ни фамилий, ни других подробностей.
GEORGE OSBORNE AND HIS ORCHESTRA: танцевальный оркестр, делавший и хот–джазовые записи, одна из которых представлена в альбоме. Состав бэнда весь приведен на оригинальной пластинке, но ни одну из этих фамилий вы не найдете ни в одном из мало–мальски известных оркестров последующих десятилетий.
Интересно ли слушать альбом, составленный из подобных записей? Пожалуй, те, кому небезразлична история джаза, просто должны собственноручно (или собственноушно) убедиться в том, что не только Армстронг и Сидней Беше творили историю музыки.
Неизвестный с трубой... Точнее, с корнетом. Сколько их в истории джаза - с трубами и кларнетами, контрабасами и тромбонами, гитарами и так далее! Музыкальные археологи могут, к сожалению, далеко не все. В середине 70-х еще были живы люди, работавшие ...
Все 20-е и самое начало 30-х лет средний покупатель джазовых танцевальных пластинок мало интересовался именами музыкантов или названиями ансамблей - его больше интересовали сами композиции. Все последние хиты моментально тиражировались разными ...
Уже вроде бы и неудобно еще раз констатировать, что историческая серия "Timeless" является уникальным собранием редкостей. Но даже внутри этой коллекции записи, включенные в данный альбом, необходимо выделить особо. Если для многих история джаза на ...
Больше чем через полстолетия после своей смерти в 1941 году, Джелли Ролл Мортон остается не только исполнителем, притягивающим интерес всех, кто интересуется джазовой классикой, но и одним из первых значительных джазовых композиторов. Его музыку ...
Нельзя сказать, что имя Адриана Роллини (Adrian Rollini) начисто забыто джазовыми историками. Книги, рассказывающие о традиционном джазе, не обходятся без его упоминания. Но, как правило, звучит это имя в длинном ряду, перечисляющем "и других"; его ...
Уже самая первая пластинка Армстронга, записанная компанией "OKeh" в 1925 г., стала сенсацией. До того он был, что говорится, широко известным в узких кругах - музыкантов и завсегдатаев танцхоллов и ночных клубов, где играли и "King Oliver Jazz ...
Эти два экспоната из джазовой галереи фирмы "Timeless" просто невозможно отделить один от другого. По временным рамкам и по месту действия они великолепно дополняют друг друга, выстраивая впечатляющую панораму чикагского джаза 20–х годов. ...
Господа джазфэны, вспомните все, что вы когда–либо читали о зарождении джаза и его самых первых шагах. Разумеется, львиная доля всех описываемых событий происходила в Новом Орлеане. Что касается места, то тут никаких сенсаций вроде бы не ...
В конце 1922 года двадцатипятилетний музыкант по имени Сидней Беше возвращался из Европы домой в Штаты. Возвращался не по своей воле. Он был выслан из Великобритании как нежелательный иностранец в связи с обвинением в нападении на женщину. Возможно, ...
Этот альбом занимает довольно своеобразную позицию в коллекционной серии фирмы "Timeless". Судя по названию, он заявлен как портретный сборник записей известного в традиционном джазе банджоиста, гитариста и лидера Эдди (Элберта Эдвина ) Кондона ...
Луи Армстронг середины двадцатых — фигура столь же противоречивая, сколь и значительная для истории джаза. Его почитатели как в прошлом, так и в настоящем единодушно отмечают, что с оркестрами, где он играл, Сэчмо не всегда везло. Взять, например, ...
Сент-Луис, крупнейший город штата Миссури, расположенный в среднем течении главной реки Америки — Миссисипи, в начале века слыл столицей рэгтайма. С этим городом связаны творческие судьбы таких выдающихся мастеров, как Скотт Джоплин (Scott ...