Фантастычныя плыўцы - Шпагат
24.11.2014
Но, разумеется, не только этим. Запись альбома была сделана в Минске в этом году. Как сказано в пресс-релизе «Композиции создавались спонтанно и коллективно, почти без предварительных обсуждений», что, в общем, характерно для свободной импровизации. Любопытным показалось упоминание в пресс-релизе фри-джаза 50-х – 60-х годов, как источника вдохновения музыкантов в этом проекте, так что, к прослушиванию я приступал, вызвав в памяти тени Коулмэна со товарищи. Дефиниции, конечно, штука весьма размытая, но, в моем понимании, более фри-джазовой, и структурно, и интонационно, выглядела вторая часть альбома: треки с четвертого по шестой, первые же три пьесы с весьма ощутимой связью тем и ритмики в единое целое, логичным взаимодействием исполнителей, подчиненным общей задаче, показались более традиционными по структуре. Слово «традиция» мне отнюдь не кажется кощунственным применительно к свободной импровизации: на то она и свободная, чтобы музыка спонтанно выбирала свой путь. Во всяком случае, на содержательности музыки от начала и до конца это не сказалось.
В названиях своих пьес, по крайней мере, первой и последней, музыканты откликнулись на злобу дня, на события последнего времени. Открыла альбом большая композиция «Майдан», посвященная киевским событиям (альбом я слушал как раз в годовщину начала второго майдана), а завершала "Шайбу!", в английском варианте на HAZE названная Rah-rah! – это, как вы догадались, отклик на чемпионат мира по хоккею, прошедший в 2014-м в Минске. Восемнадцатиминутный многочастный «Майдан» произвел сильное впечатление. Несколько неожиданно для меня в первых частях именно фортепьяно взяло на себя главную формообразующую роль, причем порой остинатное звучание простенькой темы мне казалось сознательно шаржированным. А вот в финале фортепьяно и контрабас создали грустный бэкграунд для элегичного звучания тенор-саксофона, словно скорбящего по людям, отдавшим жизнь в тех событиях, что оказалось только прологом к еще большей крови…
"Элеанора" запомнилась не только четким ритмическим узором фортепьяно и ударных на фоне которого саксофон Фрида из среднего регистра не раз забирался в верха, но и просто познавательным эффектом. Пришлось изрядно попутешествовать в Сети, чтобы обнаружить дружеские связи будущего убийцы Кеннеди Ли Харви Освальда в его минский период с семейством Зигеров, репатриантов из Аргентины, позже вернувшихся в Южную Америку. Их младшая дочь Элеонора, как оказалось, не только пела с оркестром Райского, но и чуть ли не познакомила Освальда с его будущей женой, минчанкой Мариной Прусаковой. Тесен мир, тесен, и несколько таинственно-эзотерическая атмосфера этой пьесы как нельзя лучше подошла для этой старой полузабытой истории.
Понравился и «Цугцванг» , также весьма объемный, где стартовые густые линии контрабаса послужили толчком для последующих импровизаций фортепьяно и саксофона, когда тема, казалось, вот-вот кристаллизуется, но «раствор» в котором она была спрятана, так и не достигал необходимой концентрации. Вот здесь термин «фри-джаз» мне показался особенно уместным. Впрочем, это я уже повторяюсь. Потенциальным слушателям советую не заморачиваться на терминологии, а просто погрузиться в очень нескучную музыку: по аналогии с Another Side Of Bob Dylan, «Фантастычныя плыўцы» и Another Side Of VIktar Siamashka того стоят.
2014 HAZE308
6 tks / 61 mins
(Fryd Samotny – ts; Eryk Arlou-Symkus – double b; Ales Siamashka – dr; VIktar Siamashka – keyb;)
Линк предоставил Виктор Семашко
Леонид Аускерн
стиль
джаз
автор
Леонид АУСКЕРН
страна
Беларусь
музыкальный стиль
авангард

